摘要: “工业题材”的说法本身就具备一定的国际效仿性和历史阶段性,新世纪以来的工业写作因过多因袭了建国初期的模式规定而缺少活力。作家关注工人失去“主人翁”地位后的生存压抑,却疏于对“工业”希望之渲染。作家的思维意识框定了他们的表现对象,从而遮蔽了对工人阶级与生俱来的欢愉和亮色的书写。当下工业写作在对象、取材、方法等方面的多元构成使其成为富有建设性的存在,虽尚有诸多不足,但有着更大的发展空间。
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〔1〕马克斯·舍勒:《资本主义的未来》、刘小枫等译,北京:生活·读书·新知三联书店,2003年,第207页. 〔2〕叶延滨:《“工人”是何时退出文学舞台的》,《中华读书报》2006年8月29日. 〔3〕贺绍俊:《工业题材的视域和主体性问题》,《理论与创作》2006年第6期. 〔4〕郭沫若:《革命与文学》,《创作月刊》第1卷第3期,1926年5月26日. 〔5〕米兰·昆德拉:《小说的艺术》,上海:上海译文出版社,2004年,第21页. 〔6〕贺绍俊:《工人不再题材》,《文艺报》2004年1月31日. 〔7〕马克思:《英国资产阶级》,《马克思恩格斯全集》第二卷,北京:人民出版社,1995年,第296页. |
[1] | 高楠. 从命运神坛走下来的历史生存——就当下文学的工人生活写作而重读《共产党宣言》[J]. 社会科学辑刊, 2012, 0(6): 192-198. |
[2] | 石锋. “工业中心”解构后的工业写作困境[J]. 社会科学辑刊, 2012, 0(6): 205-208. |
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