摘要： 夏中义新作《百年旧诗,人文血脉》以清末民初大画家吴昌硕开始,以“五百年来第一人”的张大千结束,思考中国文人传统中诗书画同源的时代意义。夏中义的文字夹议夹叙,既不乏细读文本的功夫,也透露个人咏史抒情的丰采。究其极,他有意藉此叩问中国诗歌传统最古老的命题“诗言志”的当代意义。作为一种文化修养,一种政教机制,甚至是一种知识体系和史观,“诗”之所以为诗的存有意义远非现代定义的诗歌所能涵盖。恰恰是现代文人对旧体诗的迎拒之间,有关中国“人文精神”存续这类的辩证陡然变得无比鲜活。夏中义认为,现代旧体诗引领诗人和他们的知音参透“自由”的真谛。夏中义藉旧体诗所思考的“自由”的定义,其实带有康德式的超越色彩。然而他选择了陶潜作为古典中国自由观的典范,而以陈寅恪作为其现代代言人,提名吴昌硕作为画中有诗,体现自由的另一案例。
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