摘要： 朦胧诗曾经在中国文坛上引起过一场持久激烈的论争，将朦胧诗的产生放在中国现代文学的发展进程中来考察，就会发现朦胧诗与九叶诗派之间的渊源。首先，朦胧诗人与九叶诗人的创作背景大致相同，且他们对主体与客体、小我与大我、智性与感性关系的处理呈现出相同之处。其次，朦胧诗人与九叶诗人都是以社会现实人生为基础进行诗歌创作，而且九叶诗人所奠定的“现实、象征、玄学”的综合传统在朦胧诗人这里也得到了传承，他们共同推动了中国现代诗歌的发展。
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〔1〕章明：《令人气闷的“朦胧”》，《诗刊》1980年第8期。〔2〕〔5〕〔12〕〔13〕〔14〕〔20〕〔22〕〔24〕〔25〕〔27〕〔28〕〔30〕〔32〕〔34〕袁可嘉：《半个世纪的脚印——袁可嘉诗文选》，北京：人民文学出版社，1994年，第52-53、138、125、127、129、50、52、148、68、149、80、80、80、66-67页。〔3〕顾城：《“朦胧诗”问答》，老木编：《青年诗人谈诗》，北京：北京大学五四文学社，1985年，第34页。〔4〕杨炼：《智力的空间》，老木编：《青年诗人谈诗》，北京：北京大学五四文学社，1985年，第77页。〔6〕〔7〕〔8〕〔9〕〔33〕杜运燮：《我心目中的一个秋天》，《诗刊》1980年第9期。 〔10〕〔11〕〔21〕舒婷：《生活、书籍与诗——兼答读者来信》，老木编：《青年诗人谈诗》，北京：北京大学五四文学社，1985年，第6、9、9页。〔15〕〔16〕〔18〕〔26〕顾城：《请听我们的声音》，吕周聚：《朦胧诗历史档案——新时期朦胧诗论争文献史料辑》，北京：人民出版社，2016年，第3、3、3、3-4页。〔17〕孙绍振：《新的美学原则在崛起》，《诗刊》1981年第3期。〔19〕舒婷：《人啊，理解我吧》，老木编：《青年诗人谈诗》，北京：北京大学五四文学社，1985年，第21页。〔23〕梁小斌：《我的看法》，老木编：《青年诗人谈诗》，北京：北京大学五四文学社，1985年，第96页。〔29〕〔31〕顾城：《关于〈小诗六首〉的信》，顾城：《顾城诗全编》，上海：上海三联书店，1995年，第901、900页。 |
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