摘要： 北宋画家范宽《溪山行旅图》自创生后，围绕其艺术主题、艺术内容、艺术风格等问题展开了激烈争论。争论形成了两大基本观点：一类观点认为，画作是画家师“心”“写意”的产物，旨在表达画家自我超拔的心灵；另一类观点则认为画作意在师“目”“写实”，是画家“度物象而取其真”的结果。这两类观点何者更为恰切？参考围绕画作所作的“业余评论”或许有助于我们重新认识画作，即画作不是画家目视心记式写生，而是应物向心式创造，是画家将广袤宇宙（心象）与全景山水（物象）及阔大心灵（心意）相冥合的结晶。相较于围绕作品所作的多样主流“经典评论”，“业余评论”的价值在于：它能补充、修正甚或颠覆经典评论，并以别样方式揭开作品意义的神秘面纱，赋予作品以更加丰盈的意义；同时，它解构经典文艺评论的固化体制，带来文艺评论本身的进步，最终促进艺术的创新。
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