摘要： 蒋士铨是清代乾嘉时期少有的热爱戏曲艺术的文人之一。他的戏曲活动主要发生在家乡江西铅山、以扬州和绍兴为主的江南以及京畿地区,并由此形成了其戏曲创作的三个黄金时期。期间,他与各类戏曲作家、评点者的密切交往,构成了审视其戏曲创作的特殊维度。蒋士铨的一些戏曲作品是与朋友交流磋商的结果,戏曲作品的生成往往得自朋友交谈中获得的灵感。周边人士的鼓励与支持所触发的戏曲创作机缘,也促成了他对于戏曲创作的乐此不疲。而始终保有的道德激情形成了他的独特创作个性,不仅赢得了志同道合者,还促进了戏曲作品的传播与影响,奠定了其“国朝院本第一”的文学史地位。
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| 〔1〕〔2〕〔3〕〔5〕〔7〕〔9〕〔10〕〔12〕〔15〕〔19〕〔20〕〔21〕〔22〕〔23〕〔28〕〔29〕〔31〕〔36〕〔42〕〔43〕〔44〕〔47〕〔52〕〔59〕〔64〕蒋士铨: 《忠雅堂集校笺》，李梦生笺，上海: 上海古籍出版社，1993 年，第1697、390、2054、2055、154、154、2475、290、2036、699、2480、262、233、223、309、505、1839、1314、2483、1533、1759、1932、1835、1374、390 页。 〔4〕金德瑛: 《七月十一日李家渡玩月次蒋心馀韵》，《桧门诗存》卷一，乾隆三十三年刻本。 〔6〕金德瑛: 《观剧绝句》自序，《桧门诗存》附，乾隆三十三年刻本。 〔8〕唐英: 《和蒋孝廉见赠原韵》四首，《陶人心语》卷四，乾隆刻本。 〔11〕唐英: 《古柏堂戏曲集》，上海: 上海古籍出版社，1987 年，第15 页。 〔13〕〔14〕〔16〕〔17〕〔18〕〔33〕〔34〕〔37〕〔38〕〔39〕〔40〕〔41〕〔55〕〔61〕〔62〕蒋士铨: 《蒋士铨戏曲集》，北京: 中华书局，1993年，第344、659、344、433、81、88、187、188、288、428、188、188、1、382、549 页。 〔24〕李祖陶: 《空谷香题词自序》文末按语，蔣士铨: 《忠雅堂文录》卷一，道光刻《国朝文录》本。 〔25〕〔49〕蔡毅: 《中国古典戏曲序跋汇编》，济南: 齐鲁书社，1989 年，第1963、1984 页。 〔26〕桑调元: 《观察处南定岩董君墓志铭》，《弢甫集》卷十八，乾隆刻本。 〔27〕徐世昌: 《晚晴簃诗汇》卷六八，北京: 中国书店影印民国退耕堂刻本，1989 年，第二册，第275 页。 〔30〕金兆燕: 【百字令】《心馀得前作即依韵为答再以此闋酬之》，《国子先生集棕亭词钞》卷五，道光十六年刻本。 〔32〕金兆燕: 《蒋清容〈四弦秋〉题词三首》，《国子先生集棕亭诗钞》卷十二，道光十六年刻本。 〔35〕袁枚: 《牍外余言》卷一，第81 条，《袁枚全集》第五册，南京: 江苏古籍出版社，1993 年，第27 页。 〔45〕赵翼: 《瓯北集》卷十，《赵翼诗编年全集》，天津: 天津古籍出版社，1996 年，第248 页。 〔46〕蒋士铨: 《珊瑚鞭序》，《珊瑚鞭》卷首，乾隆穿柳亭刻本。 〔48〕陆林: 《皖人戏曲选刊·龙燮卷》( 辑校整理) ，合肥: 黄山书社，2009 年，序第12 页，正文第55、232 页。 〔50〕李调元: 《雨村曲话》卷下，《中国古典戏曲论著集成》第八册，北京: 中国戏剧出版社，1959 年，第28 页。 〔51〕张埙: 《竹叶庵文集》卷三十，乾隆五十一年刻本。 〔53〕袁枚: 《随园诗话》卷十六，北京: 人民文学出版社1982 年版，第543 页。 〔54〕邓长风: 《明清戏曲家考略》，上海: 上海古籍出版社，1994年，第337 页。 〔56〕张埙: 《竹叶庵文集》卷二三，乾隆五十一年刻本。 〔57〕张埙: 《竹叶庵文集》卷二四，乾隆五十一年刻本。 〔58〕罗聘: 《乙酉人日，锺雪樵……寿余，邀同蒋心馀太史同作……》，《香叶草堂诗存》，嘉庆刻本。 〔60〕王昶: 《湖海文传》卷七三，道光十七年刻本。 〔63〕陆萼庭: 《扬州八怪与戏曲》，陆萼庭: 《清代戏曲家丛考》，上海: 学林出版社，1995 年，第358、357 页。 〔65〕吴梅: 《中国戏曲概论》，《吴梅戏曲论文集》，北京: 中国戏剧出版社，1983 年，第185 页。 〔66〕艾略特: 《传统与个人才能》，《艾略特文学论文集》，南昌: 百花洲文艺出版社，2010 年，第3 页。 〔67〕杨恩寿: 《词余丛话》，《中国古典戏曲论著集成》第九册，北京: 中国戏剧出版社，1959 年，第251 页。 〔68〕平步青: 《小栖霞说稗》，《中国古典戏曲论著集成》第九册，北京: 中国戏剧出版社，1959 年，第218 页。 |
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